Die 40-t\u00e4gige Fastenzeit habe ich als Nicht-Christ wie jedes Jahr zur Besinnung genutzt. Ich habe komplett auf Alkohol verzichtet, wenig Fleisch und S\u00fc\u00dfes gegessen und habe mich regelm\u00e4\u00dfig bewegt (Rad, Laufen, Spazierg\u00e4nge). Von Mo-Fr habe ich einen neuen Arbeitsplan verfolgt: Schreiben f\u00fcr den Blog ab 8:00, danach Sch\u00fcler oder \u00dcben am Instrument, kleines Mittagessen, Zeitung lesen, Bewegungseinheit, Aufnahmen oder Unterricht bis zum sp\u00e4ten Nachmittag. Lief gut, werde ich wohl bis auf weiteres beibehalten.\u00a0Einige s\u00fcndige Aktivit\u00e4ten habe ich in den letzten Wochen ebenfalls mit gro\u00dfem Arbeitseifer ausge\u00fcbt.<\/p>\n
Schon immer\u00a0h\u00f6re ich gerne die fr\u00fchen Einspielungen des US-amerikanischen Countrypianisten Floyd Cramer<\/a>, insbesondere nat\u00fcrlich \u201eLast Date\u201c, \u201eFlip Flop & Bop\u201c oder \u201eSan Antonio Rose\u201c. Bisher besa\u00df ich nur eine \u201eBest of\u201c-Kompilation auf CD. Ende letzten Jahres habe ich mir die Wiederauflage des regul\u00e4ren Albums \u201eHello Blues\u201c (1960, 1995), produziert vom legend\u00e4ren Chet Atkins, gekauft. Anfang des neuen Jahres fand ich dann heraus, dass Cramers Enkel Jason Coleman den ber\u00fchmten \u201eSlip Note\u201c-Style noch direkt von seinem ber\u00fchmten Gro\u00dfvater erlernt hat (das belegen u.a. auch einige gemeinsame \u00f6ffentliche Auftritte z.B. auf Youtube) und das Notenheft \u201eThe Piano Magic of Floyd Cramer\u201c ver\u00f6ffentlicht hat. Das habe ich in den USA bestellt und seit es da ist spiele ich fast jeden Tag die zugegebenerma\u00dfen etwas kitschigen, aber wunderbar eing\u00e4ngigen Pianosoloarrangements. Die Slip-Note-Technik ist nicht schwer, aber klanglich sehr charakteristisch, aufgrund der Mehrstimmigkeit und den \u00fcppigen Arrangements der Originaleinspielungen nicht immer exakt raush\u00f6rbar und h\u00e4ngt auch eng mit dem gew\u00e4hlten Fingersatz zusammen. Jetzt checke ich die Grundstruktur nach Notation, lerne es auswendig und lass es dann laufen und beobachte dabei meine Finger f\u00fcr geschmeidige Slips and Lagenwechsel. Demn\u00e4chst werde ich wohl was eigenes in dem Stil arrangieren, evtl. auch schreiben und hoffentlich auch mal in einer zuk\u00fcnftigen Einspielung einsetzen k\u00f6nnen.<\/p>\n Dann habe ich weiterhin an den Arrangements f\u00fcr das geplante Minialbum \u201eIconic Popsongs of 1980s in 88bpm\u201c gearbeitet. Von f\u00fcnf Songs sind mittlerweile drei fertig arrangiert und zwei weitere zumindest skizziert. Die S\u00e4ngerin ist aufgrund einer Erk\u00e4ltung etwas in Verzug, wird aber nach den Ferien ihre Parts wohl rasch reinarbeiten. Die Besch\u00e4ftigung mit den zur Entstehungszeit nicht sehr gut gelittenen 80er-Jahre Song hat f\u00fcr mich aus irgendeinem immer noch ein G\u2019schm\u00e4ckle. Kann gar nicht sagen warum, muss irgendwo im Unterbewussten liegen, tut mir aber gut die Songs unter den billigen 80er-Arrangements freizulegen und mit eigenen konzeptuellen Mitteln neu zu interpretieren. Ist f\u00fcr mich pers\u00f6nlich subversiver als ein Jazzstandard, Protestlied oder ein Punksong.<\/p>\n Und schlie\u00dflich arbeite ich seit Wochen intensiv an den Aufnahmen f\u00fcr das geplante Tributalbum \u201eMessin\u2019 around with Jim Croce<\/a>\u201c. Schlagzeug und E-Bass waren bereits eingespielt, mittlerweile stehen Rhythmusgitarren, Ges\u00e4nge und zus\u00e4tzliche Instrumente. Die Fills von Muehleisen basieren zum gro\u00dfen Teil auf einer Skalenform in einem Fingersatz (Boxform), angereichert mit Slides und Bends. In den Chorussen spielt er meist eine aufsteigende, einstimmige Melodielinie gegen die Gesangsmelodie, die sich zwar im Hintergrund bewegt, aber ordentlich Spannung aufbaut. Wenn er begleitet spielt er fast immer mit Capo im f\u00fcnften oder siebten Bund, w\u00e4hrend Croce ohne Capo in der unteren Lage fingerpickt. Zusammen ergibt das ein feingliedriges und klangvolles musikalisches Gewebe mit viel Frequenzspektrumund Obert\u00f6nen. Im Mix wurden die Gitarren knallhart links\/rechts gelegt und sind daher extrem voneinander abgegrenzt. Beim Raush\u00f6ren ist mir au\u00dferdem aufgefallen wie brutal laut das Master rauscht, das ist eigentlich schon ein unbeabsichtigter, aber konstituierender Bestandteil des Mixes. Auch die R\u00e4ume auf den Ges\u00e4ngen sind besonders und markant, k\u00f6nnte sein, dass das der Naturraum des Studios ist, evtl. auch einfache Plates, schwer zu sagen, w\u00fcrde mich mal interessieren. In den \u00c4u\u00dferungen<\/a> des leitenden Produzenten Tommy West<\/a> gibt es dazu keine Angaben.<\/p>\n Die Fastenzeit geht nun zu Ende, die Besinnung lasse ich mal im neuen Modus weiterlaufen. Und ganz so s\u00fcndig wie es sich anf\u00fchlt sind meine guilty pleasures gar nicht. Hat auch was sch\u00f6nes, wenn man die musikalischen Mysterien seiner Kindheit und Jugend als Erwachsener noch sch\u00e4tzen und ein paar Geheimnisse l\u00fcften kann. Man muss sie ja nicht gleich verstehen wollen. Wenn ich jetzt \u201eLast Date\u201c h\u00f6ren will, gehe ich nicht mehr zum CD-Player, sondern setze mich ans Klavier, klappe den Deckel hoch und greife in die Tasten. Meine Kinder sitzen dabei manchmal auf dem Sofa und summen die Melodien leise mit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Die 40-t\u00e4gige Fastenzeit habe ich als Nicht-Christ wie jedes Jahr zur Besinnung genutzt. Ich habe komplett auf Alkohol verzichtet, wenig Fleisch und S\u00fc\u00dfes gegessen und habe mich regelm\u00e4\u00dfig bewegt (Rad, Laufen, Spazierg\u00e4nge). Von Mo-Fr habe ich einen neuen Arbeitsplan verfolgt: … Weiterlesen
\nAls essentieller Bestandteil und spiel-technische Herausforderung hat sich dabei die zweite Gitarre, im Original eingespielt von Maury Muehleisen, herausgestellt. Wenn man, wie ich im Laufe der Produktion, alles bis auf diesen Part sauber und ordentlich einspielt, fehlt immer noch ein wesentlicher Bestandteil des Arrangements. Mit wurde erst jetzt klar, was f\u00fcr einen enormen kompositorischen Beitrag Muehleisen da in jungen Jahren geleistet hat. Kein Wunder, dass sich angeblich auch die ausgebufften Studiomusiker der Countryszene in Nashville damals gefragt haben, was dieser Mann da in ziemlicher Obskurit\u00e4t nebenbei aus dem \u00c4rmel gesch\u00fcttelt hat. Zu allem \u00dcberfluss hat er sich lange Zeit eigentlich als Songwriter, S\u00e4nger und Pianist verstanden und ist nur notgedrungen Leadgitarrist bei Croce geworden, weil sein eigenes Debutalbum (\u201eGingerbread\u201c, 1970<\/a>), komplett erfolglos war.
\nErst dachte ich, es reicht sich das Intro und ein paar zentrale Licks von den Aufnahmen zu klauen, denn Solos spielt er so gut wie keine. Aber schnell wurde klar, dass das nicht reicht. Also habe ich alle Fills der ersten Strophen transkribiert und dann festgestellt, dass sich einige Licks an entsprechenden Stellen wortw\u00f6rtlich wiederholen, andere aber konsequent frei gespielt wurden. Je intensiver man sich damit befasst, desto komplexer, aber auch geordneter wird die Struktur und das gilt im Grunde f\u00fcr jeden Song aller Einspielungen der entstandenen drei Alben. Man muss dabei bedenken, dass Croce und Muehleisen diese drei Alben mit insgesamt knapp 40 Songs in gerade mal zwei Jahren geschrieben, arrangiert und eingespielt haben. Dabei jedem Song ein charakteristisches Arrangement zu verpassen, das die Zeit schadlos \u00fcberdauert, ist schon eine erstaunliche Leistung. So sehr man sich heute dar\u00fcber freuen kann, so traurig ist, dass die beiden kurz nach den Einspielungen, w\u00e4hrend der Tour mit dem Flugzeug abst\u00fcrzten und dabei ums Leben kamen. Was h\u00e4tte da noch kommen k\u00f6nnen?<\/p>\n