\u201eWenn die Weite der amerikanischen Landschaft, die Unendlichkeit der Weizenfelder, der Asphaltb\u00e4nder und \u00dcberlandleitungen einen Ton h\u00e4tte, nur einen, in dem in ungeheurer Verdichtung alles zusammengefasst w\u00e4re, was diese Weltgegend ausmacht: Dann w\u00e4re es ein einzeln angeschlagener Ton auf einer elektrischen Gitarre, unverzerrt, aber ausgehalten, mit langem Hall versehen und einem Tremolo, sodass er klingt, als f\u00fchre der Wind hindurch und bliese den Ton fort, weiter nach Omaha in Nebraska oder nach Butte in Montana. Von einem gro\u00dfen Alleinsein k\u00fcndet dieser Ton, und zugleich steckt eine ganze Geschichte der Moderne darin, eine Geschichte von Stahlsaiten, von Tonabnehmern, R\u00f6hrenverst\u00e4rkern und vom Vergn\u00fcgen, den elektrifizierten Ton mithilfe von weiteren technischen Ger\u00e4ten lebendig werden zu lassen \u2013 so wie die Heckflossen amerikanischer Stra\u00dfenkreuzer auch zwei Momente vereinten, den Versuch, dem Automobil eine individuelle, biomorphe Form zugeben, und das Versprechen einer technisch gepr\u00e4gten Zukunft. (…)\u201c<\/p>\n
Norbert D\u00f6mling in \u201eBebop auf Landurlaub\u201c in SZ Nr. 171, Donnerstag, 27. Juli 2017<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201eWenn die Weite der amerikanischen Landschaft, die Unendlichkeit der Weizenfelder, der Asphaltb\u00e4nder und \u00dcberlandleitungen einen Ton h\u00e4tte, nur einen, in dem in ungeheurer Verdichtung alles zusammengefasst w\u00e4re, was diese Weltgegend ausmacht: Dann w\u00e4re es ein einzeln angeschlagener Ton auf einer … Weiterlesen