Richard Klein ist freier Autor und Musikphilosoph. Er studierte Orgel an der Hochschule für Musik in Freiburg und schloss daran ein Zweitstudium der Philosophie und Musikwissenschaft an. Mitte der 1990er Jahre war er Lehrbeauftragter für Ästhetik in seiner Heimatstadt Freiburg (Uni & PH) und im Jahr 1995 Mitbegründer des Projekts „Musik & Ästhetik“, das sich u.a. in der gleichnamigen Zeitschrift artikuliert. In der Reihe „Zur Einführung“ des Hamburger Verlags Junius erschien von ihm im Oktober 2014 das Büchlein „Musikphilosophie“. Die Reihe besteht bereits seit 1977 und „ist für Leute geschrieben, denen daran gelegen ist, sich über bekannte und manchmal weniger bekannte Autor(inn)en und Themen zu orientieren.“ („Zur Einführung…“, Vorwort des Verlages)

Das Buch ist in neun Kapitel unterteilt. Zuerst erklärt Klein seine Methode, danach geht es um Hanslick, Adam Smith, Schopenhauer, Nietzsches Wagner, Adorno, um Zeit, den Werkbegriff und im letzten Kapitel um Bob Dylan.

Um es gleich vorwegzunehmen, dieses Buch zu lesen ist eine einzige Quälerei. Der methodische Aufbau ist eine heillose Katastrophe und als Einführung in das Fachgebiet der Musikphilosophie ist es eine glatte Themaverfehlung. Richard Klein mäandert in einem unverständlichen, akademischen Duktus durch seine musikphilosophischen Lieblingsthemen, wichtige Eckpunkte überspringt er komplett, er etabliert keine Ordnung, setzt philosophisches und musikhistorisches Spezialwissen voraus, drückt sich vor Antworten, will sich partout nicht festlegen, hält sich alle Hintertüren offen, stiftet Verwirrung, verschleppt und verschleiert, zündet argumentatorische Nebelkerzen und lässt den Leser damit ins Leere laufen. Im ersten Kapitel erwähnt er einmal die Digitalisierung, das „Ende des Materialdenkens“, den Gleichstand von „E“ und „U“, nur um gleich anzukündigen, dass eine belastbare Aussage dazu nicht möglich sei. Zu Folklore oder Jazz äußert er sich abfällig und Pop ist für ihn gleichbedeutend mit der Kunstfigur Bob Dylan, er verbindet mit ihr das Thema Religiosität. Ein typischer, unverbindlicher Satz:

„Dylan ist weder Pop noch große Kunst und doch, bis zu einem gewissen Grad, beides in eins.“ (Zur Methode, S.20)

Eine naheliegende Einteilung der Musikphilosophie in geistesgeschichtliche Epochen, Musikstile oder zentrale Themenbereiche wie „Musikästhetik“, „Musik und Gesellschaft“, „Musik und Geschichte“, „Musik und Politik“, „Musik und Ökonomie“ oder gar „Musik und Digitalisierung“ wird nicht vorgenommen. Stattdessen bekommt der Leser einen monomanischen Egotrip, dem schwer zu folgen ist und der alsbald sehr müde macht und die Gedanken abschweifen lässt. Dabei ist der Schreibstil ebenso selbstgefällig wie unnötig kompliziert. Klein predigt von oben herab aus dem Elfenbeinturm, gefällt sich in der Rolle des allwissenden Gelehrten, der mitleidig zu den naiven Ahnungslosen spricht, die am Ende ja doch nichts kapieren.

Fazit: Von einer brauchbaren und nachvollziehbaren Einführung in das Fachgebiet der Musikphilosophie ist das Büchlein leider meilenweit entfernt und das ist sehr bedauerlich. Klein hatte die Möglichkeit, erstmals eine kompakte und verständliche Orientierung für Einsteiger und Interessierte zu formulieren, das war sein Auftrag und daran ist er offenkundig gescheitert. Ganz nebenbei hätte er einen methodisch/didaktischen Aufbau für ein noch ziemlich unstrukturiertes Fachgebiet etablieren können. Leider war es ihm wichtiger seine eigenen, punktuellen Wissensgebiete zu platzieren. So wird das Büchlein zum Protokoll einer vergebenen Chance. Schade für die Musikphilosophie.

Das Taschenbuch erscheint im Junius Verlag und kostet 14,90 Euro.